Il ritorno dei Repressi Non dovremmo preoccuparci più di nulla finché avremo a disposizione i nostri dispositivi, stretti nella mano, a portata di tastiera, perché è lì che si scatenano tutte le pulsioni, le più sporche, mediocri, maleducate logiche verso noi stessi e verso quelli che desideriamo. Che poi in fondo sono gli stessi che odiamo. Nell’ultimo film di Michael
ASSASSIN(S) L’insostenibile “leggerezza” della violenza recensione a cura di Fabrizio Fogliato Assassin(s) è del 1997 ed è un film incompreso e sottovalutato forse anche per il fatto che, dopo L’odio (1995), ci si aspettava qualcosa di simile dal cineasta d’oltralpe. Ma Kassovitz è un battitore libero che con cinismo e autolesionismo vuole continuamente spiazzare il suo pubblico. Così rielabora
MATHIEU KASSOVITZ’S BABYLON A.D. Tra New Age e catastrofismo, un eccezionale kolossal mancato. L’ennesimo salto nel vuoto di un regista alla perenne ricerca di una identità di Fabrizio Fogliato Il cinema di Mathieu Kassovitz è fatto di passaggi sonori, di violenti spasmi cinematografici, percorso costantemente da una mobilità tentacolare della macchina da presa. Da sempre gli si rimprovera di mettere
Stream of consciousness Rapporto Confidenziale numero 38 • marzo/aprile 2013 ISSN: 2235-1329 COMPRA IL NUMERO ANTEPRIMA/ESTRATTO 4,00€ : pdf + ePub / 2,00€ : ePub DA GIUGNO 2016 DOWNLOAD GRATUITO DOWNLOAD PDF DOWNLOAD EPUB/ZIP EDITORIALE 38 di Alessio Galbiati Stream of consciousness Riuscire a dare una forma al flusso dei pensieri che fra loro si intersecano è un’impresa faticosa, ancor più
La personale “dichiarazione di guerra” di Kassovitz ad Hollywood, ovvero come farsi assumere nella più grande industria dello spettacolo Les rivières pourpres (I fiumi di porpora, 2000) è un viaggio, un viaggio “doppio” come si conviene ad un thriller, in cui l’assassino c’è ma non si vede, è perennemente inquadrato ma non appare, si manifesta nelle forme e nei modi più
Fino a qui tutto bene, fino a qui tutto bene, fino a qui tutto bene… Mathieu Kassovitz è uno dei “misteri” cinematografici più interessanti del cinema di fine millennio. Passato da autore innovativo e geniale, nel giro di un paio di film, a mero artigiano esecutore tecnicamente ineccepibile di storie su commissione allineate alla più trita estetica narrativa mainstream. Osannato
articolo pubblicato su Rapporto Confidenziale numero22 (febbraio 2010), pag. 47 «Maintenant que nous savons Que les riches sont des larrons, Si notre père, notre mère N’en peuvent purger la terre, Nous, quand nous aurons grandi, Nous en ferons du hachis» Louise Michel | 1830-1905 Louise-Michel regia: Gustave de Kervern, Benoît Delépine (Francia/2008) recensione a cura di Roberto Rippa